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三二看书网 www.32kan.com,古玩指南无错无删减全文免费阅读!

    瓷器之真伪,非若书画之易于确定也。甲人之画,而落乙人之款,即谓之为伪。瓷器则不焉,不能根据款字以为区别,且在以前之瓷器,多无款识。出自官窑者,固为真器,但出自他窑,而仿官窑者,苟冒书官器字样,自属为伪,若在作品上并无款识,是作者并未明示,此为官器,何得谓之为伪,即明器虽多落款,但仿古亦无款识。清代仿明各器,亦均按原件书字款识,在作者之意以为既系模仿,自应与原器尽同,不可掠古人之美,据为己有,是虽不实,系属善意,亦何得谓之为伪。故瓷器之真伪不易确定,且瓷器之制造极难,既限于地址,复限于人工,非遍地皆可作也,非一人所能成也。盍一器之成,系分工合作,经数次过手,故造伪极为不易。本篇所述,专指造伪以欺世者,其他概不与焉。兹将通常之作伪方法,略述如次:

    瓷器作伪之方法,最普通者为假底,即将破碎名瓷有款字之底,换装于新器之上,再用铁锈抹了底足之外,然后将铁锈烤干,烫上川白蜡一层,则所接之痕迹,即不显露矣。但只限于瓶罐之类,盘碗等器即不能矣。且以康、雍、乾三朝及有款者为多,其他则无为之者。

    辨别瓷器之新旧,以火光之有无为第一着眼点,任何条件皆合于古瓷,只火光大盛,其为新制,不问可知也。故从来作伪者,必以除却火光为最要之手续。按火光即釉面浮光。新瓷明亮异常,年代久远,则温润似玉,一见即可分晓也。除却火光之法,手弄盘磨亦可,但为功大慢,作伪者多不取也。最简易之法,即先用浆砣,轻轻擦磨,更虑所磨之处,存有细痕,复用牛皮胶砣沾油磨之,使之平而润,则与旧者无殊,若只由火光上观之,任何人亦不能辨别其真伪也。

    瓷佳而款文年代近者,每有将底釉及款全行磨去,改装烧釉,并换年远之款。如道嘉以后之款,改换康乾之款,惟此事甚难,非专长者不能为也。且底釉与其他必不同色,制成之后,必用汗手盘弄至数月之久,始可以欺世。

    明器多无款,且底无釉,遇青瓷之相同颜色者,每将款字及底釉磨去,以充明器。此事,盖私藏御器,为法律所不许,故设法磨去也。

    旧名器,偶有微璺,在不重要之处,每将破纹刷净,将原釉磨去微许,然后上釉吹烧,如恰值花纹之处,则补救更易,惟此种匠人,今世不多,每每居奇,如遇珍奇之物,索价常在原物三分之一以上,故出此方法者甚少也。

    宋以前之一色器,因收藏之失宜,或埋藏之年久,每有磨伤或落釉之情形。作伪者,如无门市或售出,即无责任,每用彩画欺人,购买者,只贪便宜,不暇细视,定为所欺。比此较优者,即彩画之后,敷漆一层,不遇热水,永远不知其为伪制也。

    名贵瓷器之缺损者,如炉欠耳足,瓶损口棱等,每以旧补旧,加以釉药,用火烧成,与旧制无二,若用吹釉法补之,则补处更可无迹可寻。

    瓷器之式样无定,如瓶之种类,即不可枚举。作伪者,即利用此无定式以为之,如高瓶长颈者,设颈以上发生破坏之情形,则将项以上部分全磨去,而改为短颈之瓶,其口则以吹釉烧之,烧成之后,与原制无殊。设吹釉之不便,仍可磨成毛边状,以为原系有盍者。最低劣之作伪法,系用粘瓷药粘之,如瓶罐之缺耳,佛像人物之缺手,最为常事。如系名器,定另用妙法,其普通之法,则用粘瓷药粘贴之,如不用力摄拿,则不易发现其为粘合也。

    宋器有铜铃品者,作伪者,每将今器边口有伤者磨平,另以铜圈镶之,以充古器。名器损伤,多用斯法。遇有镶边器,务宜慎择为要。

    雍正以前,素瓷最多。作伪者,每将素瓷补彩色小件者,绘以花鸟。盘碗则多绘以过枝花卉,并用紫墨淡赭及不甚习见之彩料绘画,使人无从对证。且西人不重白地,数十年来,作伪者遇有白地佳瓷,必添绘彩画,以售西人。且作画均妙其精者,绝不易辨也。此种作伪,行话谓之真坯假彩。意谓瓷真而彩假也。其实,如果绘画果佳,则与真者无殊,不得以伪为而忽视之也。

    瓷器之伪制方法较书画为少,盖瓷器真伪之分不在款识,不在形式,不在名称,而在实质。其实质之佳者,虽伪亦可贵。否则,虽真亦不值钱。作伪者,并无获厚利之可能,故均不努力为之,此所以伪制之事并不多也。

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